参考来源： Callaway, E. Nature News, 2026年7月29日。DOI: 10.1038/d41586-026-02312-y
原始文献： Conard, N., Janas, A. & Zeidi, M. 载于 Archäologische Ausgrabungen in Baden-Wurttemberg 2025, 45-52 (2026)
在德国西南部施瓦本汝拉山脉深处，霍勒费尔斯洞穴的石灰岩洞室内，考古学家历经数十年发掘，持续回收着人类认知起源的证据。2025年野外季的最新发现, , 一对用猛犸象牙雕成的微型鸟像和数段秃鹫骨笛碎片, , 为这个已讲述三十年的故事增添了新的篇章。这些物品指向的远非装饰或仪式那么简单。它们表明，人类最早创作的具象艺术品曾充当一种基础设施：一套用象牙和骨骼打造的、用于在人类大脑之外储存和传递知识的系统，而这些物件集中在一个不比普通客厅大多少的单一洞室之中。
2025年野外季的发现
新报道的两件雕像每件仅长2至3厘米。二者刻画的均为雷鸟属（Lagopus）的松鸡，这是一种适应寒冷气候的鸟类，至今仍栖息在高山和北极地区。一件表现的是鸟儿休憩时的姿态，身形紧凑而静止。另一件则捕捉了飞行的瞬间，双翼伸展呈翱翔之姿，这要求制作者在多个平面上加工象牙。两件雕像均以猛犸象牙雕刻而成，与2008年同一地点出土的霍勒费尔斯维纳斯, , 迄今发现的最古老且无争议的人类雕像, , 使用了相同材料。
与鸟雕一同出土的还有用秃鹫翼骨制成的笛子碎片。它们加入了该洞穴已发现的乐器行列，其中包括一件秃鹫骨笛和一件猛犸象牙笛，此前均已被测定为约4万年前的作品，并被认定为考古记录中已知最早的乐器。
由蒂宾根大学尼古拉斯·科纳德领导的团队依赖数十年间不断精化的严谨方法。古生物学家埃莉萨·卢齐和昆廷·谢弗在用水筛洗挖掘土壤时，最先发现了其中一件鸟雕。洞穴沉积物按2至3厘米的方格分区挖掘，每桶泥土都要经过细密筛网冲洗，确保不会遗漏任何一块加工过的骨片或象牙碎屑。地球上没有任何其他遗址能产出如此之多的奥瑞纳文化早期, , 约4.3万年前, , 的具象艺术品。
集中于单一洞室
自20世纪90年代中期以来，霍勒费尔斯洞穴便持续产出此类发现。那尊维纳斯雕像至少有4万年历史，至今仍是最著名的。但该洞穴还出土了水禽、马、水獭以及一件考古学家称为”小狮人”的猫科动物雕像。约25公里外的霍伦施泰因-施塔德尔洞穴，另一支团队则发现了更为著名的”狮人”, , 一件约31厘米高、年代相近的拟人雕像。
令霍勒费尔斯遗址群与众不同的并非某一件物品的年代或工艺水平，而是其富集程度。该洞穴出土的所有艺术品均来自入口附近一个长约8米、宽约9米的洞室。在数千年间，奥瑞纳文化的狩猎采集者不断返回这个狭小空间，留下了一组不断累积的雕刻雕像、装饰品和乐器。这个洞室似乎充当了一个锚点，象征性物品在此被存放、被重访、并在世代间被使用。
作为外部记忆的艺术品
这种集中分布赋予了新发现的鸟雕更为深远的意义。考古学家长期争论，为何具象艺术在大约4.3万年前突然出现在欧洲的考古记录中，恰逢奥瑞纳人群向整个大陆扩散的时期。传统的解释强调，符号表达是高级认知能力的标志。但霍勒费尔斯洞穴的分布格局指向了更为具体的解释。
科纳德及其同事在多年的发掘中提出的观点是，这些物品代表了一种外化记忆的形式。在一个没有文字、没有永久定居点、口述传统是代际传递知识的唯一手段的世界里，便携式艺术品提供了一条不同的渠道。一件鸟雕、一支骨笛、一尊人像：每一件物品都编码了信息，可以被携带、展示，并被共享相同符号框架的其他人解读。同一个狭小洞室，在数百年甚至数千年间被反复使用，成为这些编码物品的汇聚之所，形成了一座超越任何个体寿命的共享文化数据库。
这一解读因洞室中题材的多样性而更加有力。动物雕刻描绘了奥瑞纳猎人们熟悉的物种：水禽、马、食肉动物、鸟类以及冰河时代草原上的大型哺乳动物。笛子的存在表明，声音和音乐也是同一符号体系的一部分。这组遗存与其说像一组孤立的艺术品收藏，不如说更像一份精挑细选的人类与自然世界清单，被储存在同一个地方。
接触地带中的竞争优势
这一符号大爆发的时点并非偶然。奥瑞纳人群正在向一个早已有尼安德特人居住的欧洲扩散，后者已在那里生活了数十万年。两个人群重叠了数千年之久，之后尼安德特人于大约4万年前从化石记录中消失。霍勒费尔斯洞穴及施瓦本汝拉地区的其他洞穴正位于这一接触地带的核心。
那些能够将关于动物行为、季节节律和资源位置的生态知识编码为便携、耐久的物品的人群，将比单纯依赖口耳相传的群体更可靠地跨越时空传递这些信息。此类物品集中于单一遗址表明，霍勒费尔斯洞穴可能是一个更大网络中的节点，一个知识被汇集、整理和再分配的地方。
比较视野
施瓦本汝拉地区的雕像是全球范围内仅有的被广泛接受的、年代超过3.5万年的具象雕刻艺术品，唯有一个重要例外。在印度尼西亚的苏拉威西岛，考古学家已将描绘猪和人物的洞穴壁画测定至5.1万年前。但那些是岩壁上的绘画，而非便携雕刻。这两种传统几乎可以肯定是各自独立的发明，相隔超过1万公里。它们共同表明，符号表达在同一地质时期于多个地区同时出现，这种趋同现象增强了其认知重要性的说服力。
霍勒费尔斯洞穴的新发现并未发表在标准的同行评议期刊上，而是刊载于德国发掘年鉴《巴登-符腾堡考古发掘》（Archäologische Ausgrabungen in Baden-Wurttemberg）。这反映了野外工作的实际状况：在活跃发掘季度中作出的发现首先在地区年鉴上公布以确立优先权，更详尽的分析研究随后才会跟进。这些鸟雕和笛子碎片还将接受进一步的年代测定、雕刻技术的显微分析，并与该遗址已有的收藏品进行对比。
鸟类告诉我们的信息
新雕像题材的选择本身就耐人寻味。雷鸟是寒冷开阔地带的鸟类。它们的羽毛会从夏季的棕色转变为冬季的白色，这一季节性变化奥瑞纳猎人必然观察入微。一个了解雷鸟习性的猎人，就掌握了关于季节更替、高海拔资源以及冰河时代生态系统宏观模式的某些知识。将这种知识雕刻进象牙，便使其超越了任何单一猎人的生命期限。
那件飞翔的鸟雕是两者中工艺难度更高的。要在如此小的尺度上且以三维方式加工猛犸象牙，需要技巧、耐心和专门的工具。它还需要在雕刻开始之前就已在头脑中形成了成品的模型。其认知要求意味着规划能力、抽象思维以及在制作所需的数小时或数天内将复杂形状保持在工作记忆中的能力。
前路漫漫
2025年野外季已经结束，但筛选工作仍在继续。发掘已持续超过四分之一个世纪，每年都为这块拼图增添新的碎片。这些鸟雕和骨笛碎片将接受进一步检测。它们加入了一个从单一冰河时代遗址中收集到的最非凡的收藏系列。
霍勒费尔斯洞穴之所以意义重大，并不仅仅因为它拥有古老的物件。它拥有它们的数量之多，足以排除统计上的偶然性。象征性物品集中在一个狭小洞室中，历经数千年被制作和存放, , 这种格局本身就需要解释。认知基础设施假说提供了一种答案：这些物品是思考、记忆、以及在一个于深冰河时代重塑世界的物种内部代际传递知识的工具。
婷 翻译